S’il fallait reconstituer dans un temps futur ce qu’a bien pu être la genèse du label Berceuse Heroïque, tout en dépeignant l’esprit qui y présidait, les historiens de la chose musicale seraient somme toute bien emmerdés : un patronyme tiré d’un morceau du compositeur français Claude Debussy, des bribes éparses d’interview de ci, de là, un blog, un profil Facebook à la logorrhée nihiliste et cryptique, soit au final rien de tangible pour faire tenir un début d’approximation quant au chemin consciemment emprunté par KEMAΛ. Une saillie quand même, indicative, dans les pages d’un Tsugi consacrées à l’underground techno en mai 2004 : « Les membres de la classe ouvrière ne sont pas censés s’amuser à faire de l’art, on est donc voué à l’échec. Ce label ne grossira pas, on fera des disques jusqu’à ce qu’on n’ait plus de fric. » Si KEMAΛ n’est pas du style à s’épancher sur sa vie, ses envies, ses projets, d’autant plus avec le quidam de journaliste, il ne reste donc plus que le concret – les disques, l’esthétique – pour donner le la d’une structure n’ayant pas l’once d’un plan promo pour chacune de ses sorties : chaque maxi couché sur bandes est en suivant streamé sur soundcloud, pas de version snippet à la con, ceux voulant s’enquérir des disques sont alors priés de jouer la montre sur les sites de vente par correspondance – tel Honest Jon – pour faire sien l’un des trois cents exemplaires de chacun d’entre eux. KEMAΛ ne sort pas de cassettes, que des vinyles, jamais repressés. Le logo, les flyers, tout comme les pochettes témoignent d’une agressivité militante, d’une défiance anarcho-libertaire à l’adresse d’un ordre établi et verrouillé politiquement. L’aigle se suffit à lui-même pour symboliser la tendance, dure sur l’homme : pas de prisonniers, pas de connivences. Les photos ronéotées servant d’artwork, tirées des plus sales pages de l’Histoire, sont juxtaposées à des citations lourdes de sens, extraites pour la plupart d’auteurs d’hier et de journaux d’aujourd’hui.
